Рецензии
Мультфильм «Поток», созданный небольшой командой из Латвии, уже полгода покоряет престижные кинофестивали. А пару недель назад его номинировали на «Оскар» в двух номинациях. В этом обзоре предлагаем разобраться, в чём же секрет успеха этой картины, каковы особенности её киноязыка и что она пытается сказать зрителям.
Совсем нетипичный мультфильм повествует о чёрном коте, который вместе с другими животными вынужден спасаться от внезапно нагрянувшего наводнения. Во время путешествия им приходится находить компромиссы и учиться быть единой командой, чтобы выжить.
«Поток» — это мультфильмф-путешествие, который можно отнести к жанру роуд-муви. Одна из характерных черт этого жанра — герой, который познаёт себя в процессе путешествия. Сюжет начинается с того, что кот смотрит на своё отражение в воде, и по поверхности проходит лёгкая рябь. В финале эта сцена повторяется, но отражение кота становится ещё более искажённым. Только когда остальные животные подходят к коту, рябь исчезает, и зритель видит чёткое отражение, как в зеркале.
Отражение становится одним из ключевых визуальных элементов в фильме. Оно даёт возможность познакомиться с самим собой. Наше «Я» оказывается не только внутри, но и снаружи. Например, философ Жак Лакан считал «стадию зеркала», когда ребёнок знакомится со своим отражением, одним из важных этапов в формировании «Я». В мультфильме мы встречаемся с отражением не только в воде, но и в маленьком зеркале. Когда кот приходит за помощью к лемуру в финале, лемур смотрит на разбитое зеркало, которое разбивает отражение на мелкие кусочки. Как и искажённое отражение кота, разбитое зеркало не позволяет увидеть цельную картину своего «Я». И только когда общими усилиями животные смогли спасти друг друга с лодки и объединились, рябь исчезла. Только пройдя весь путь вместе, животные обрели себя через коллективное.
Через творчество режиссёра Гинтса Зильберса можно проследить несколько тенденций. Во-первых, он во всех своих работах обращается к теме природы и человека, а точнее, поднимает вопрос «кто такой человек?», что прослеживается через отражение и идею самопознания. Во-вторых, Гинтс не использует диалоги. Для него важно передать историю визуально через образы. Отсутствие диалогов позволяет ещё больше погрузиться в эти раздумья, где голосом мультфильма становится внутренний монолог зрителя. В «Потоке» это усиливается за счет моментов, когда темп повествования замедляется, позволяя перевести дыхание и обдумать всё, что произошло.
Несмотря на приближенную реалистичность происходящего в мультфильме, есть три сцены, которые выбиваются из общего повествования: сон кота, исчезновение птицы и умирающий кит. Во сне кот окружен стадом оленей, которые кружат вокруг. Он испуган и сначала смотрит на горные пики, но через мгновение с другой стороны волна сносит всё на своем пути, как в начале картины, и кот резко просыпается. Горные пики в мультфильме — символ надежды на спасение и нахождение суши. В природе олени создают круг в качестве защиты от хищника самого слабого из стаи. Однако во сне кружащиеся копытные скорее создают жуткую атмосферу, что усиливается испугом кота. Так, несмотря на надежду и защиту, вода всё равно достигает кота, что иллюстрирует внутренний страх и тревожность животного.
Важно, что кот видит этот сон между двумя событиями: встреча с лемуром и помощь птицы-секретаря. До сна кот постоянно находился в тревоге и страхе за свою жизнь: то собаки нападут, то птица схватит, то поток сметает всё на своем пути, поэтому горные вершины и стали неким символом надежды на мгновение безопасности. После сна происходит неожиданное: птица приносит рыбу и встает на защиту кота перед своей стаей. Её изгоняют, и перед тем, как отправиться в путешествие со всеми на лодке, кот и птица стоят вместе в кадре на фоне той самой надежды, пиков гор. Но как связана птица, горные пики и наводнение?
Миф о Всемирном потопе встречается в культурах разных народов. Несмотря на различия, в этом мультфильме всегда присутствует идея о том, что наводнение было наказанием богов за грехи человечества. Хотя в фильме животные лишены антропоморфных качеств, но все же в некоторые моменты в животных можно проследить жадность и зависть (лемуры), чревоугодие (собаки), гнев (птицы в стае и собаки).
В конце птица взбирается на вершину горы, где взмывает в столб яркого света и исчезает. Эта сцена выбивается из общей атмосферы реалистичности, которая царит на протяжении всего мультфильма. Как и в случае с всемирным потопом, этот символ собирательный и общий. Так, для того чтобы найти сушу, персонажи мифов отпускали птиц, и как только они не прилетали, это означало, что вода начала отступать. Кроме того, создавался жертвенник богам, чтобы потоп вновь не повторился. Кажется, будто птица пожертвовала собой ради спасения других, после чего вода отступает и появляется суша.
Когда вода отступила, все животные были спасены, кроме кита. Мультфильм заканчивается сценой, в которой кит лежит на земле, с трудом дыша. Вокруг него нет источника воды, который мог бы его спасти. В мифологии киты часто изображаются как гигантские рыбоподобные существа или «большие рыбы» и символизируют будущее спасение. После того как кот обнаруживает умирающего кита, все животные собираются вместе. На экране появляется чёрный экран и титры. Вид умирающего кита вызывает чувство безысходности, но надежда на спасение будет только с теми, кто посмотрит на сцену после титров. Камера словно парит над волнами, и когда они поднимают её вверх, вдали можно увидеть кита. Так, режиссёр оставляет надежду и шанс на спасение, несмотря на цикличность происходящего в фильме. Однако, в чем заключается это спасение?
В начале мультфильма можно заметить лодку, висящую на ветвях деревьев. Точно так же застряла и лодка героев в финале истории, когда вода отступила. Эта деталь подсказывает зрителю, что, скорее всего, это не первый потоп для этого мира, и вода могла вновь прийти, так как кит снова находится в океане. Жанр роуд-муви часто оставляет зрителя с открытым финалом. Несмотря на то, что герои прошли путь и обрели себя в коллективном, их жизнь на этом не заканчивается, поэтому вопрос о спасении и остается открытым.
Автор: Екатерина Сычёва
